古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的灰姑娘作者是安徒生还是格林声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日灰姑娘作者是安徒生还是格林淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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