古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài431mm是多少厘米 431mm是多少米)桃(táo)源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"431mm是多少厘米 431mm是多少米，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　431mm是多少厘米 431mm是多少米这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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